亦師亦友的黎大哥，是個典型的文人雅士， 琴棋書畫幾乎樣樣精通，而且品味一流。 篆刻、茶藝、芒雕、甚至女紅都難不倒他。 日昨與三五好友相約至黎宅品茗， 大哥毫不吝嗇秀出作品：篆刻之欣賞。 由於內容豐富精彩，我想借花獻佛，在部落格中與網友分享。
篆刻
在古代，凡屬雕玉、刻石、鏤竹、銘銅的範圍，無不叫「篆刻」。
到了秦始皇時，將全國書體作綜合整理，從此篆刻遂由廣義轉為狹義，
專指刻印而言。現有人直接稱之為「治印」、「刻印」、「圖章」…等，
亦無不可。
篆刻字體〔常見〕
篆刻文體，千百年來發展至今，仍以篆書為主流，隸、楷、行、草
雖亦有人使用，但為數不多。篆書包括甲骨文（以殷商時代為主）、
金文（又稱鐘鼎文，以商、周時代為大宗） 、大篆（周宣王時改革的
文字）、小篆（秦始 王時統一的文字）。
篆刻字體〔特殊〕
漢印的私印中，常以「蟲篆」「鳥篆」「繆篆」入印。 「蟲篆」字體
屈曲，有如幼蟲、「鳥篆」多於筆畫起止處作鳥頭之狀，一般入印
大多是蟲鳥或魚鳥二形合體的篆文。至於「繆篆」，即盤曲迂迥的字體，
此等字體，係當時流行的美術字，意境不足，只是討巧可喜而已 。
姓名章〔含字號章〕
姓名章，主要有朱文印與白文印两種，朱白文印〔即俗稱之陰陽印〕較少
閒章
除姓名、字號章外，其餘的如引首章、肖形印、齋館印、詩詞印、
吉語印、箴言印、藏書章…等均可稱作「閒章」。
另類姓名印及閒章
「花押印」始於元朝，上面是姓氏、下面是自已的一個花押。
「四靈印」即在印邊刻上「龍.鳳.龜.麟」吉祥動物。
「陰陽印」即陰刻陽刻同出現在一印面。 「迥文印」即迥文體例入印。
界格
所謂「界格」，即在印文中運用橫線、直線或十字線將字與字間隔開，
以增加印文美感。此「界格」做法，始於秦印。
邊欄
邊攔不同的安排與刻法，會產生不同的美感。
一般而言， 印文整齊者、邊緣整齊，印文殘剝者、邊緣
書畫用印
先談引首章，所謂「引首章」，即蓋用於書幅或畫幅題字的起首第一字、
第一二字之間的閒章，如「吉祥」「心閒」「筆墨消閒」…等，不論是
圓的、長形的、自然形的，一般而言，均屬於小章。
落款章
一般而言，如僅用一印者，用姓名印；用两印者，則姓名在上、字印在
下；用三四印者，則姓名第一、字印第二、道號印第三、齋館印第四。
用印時，如朱白文合用，則白文印在上、朱文印在下〔另一說法謂：
朱文印在上、白文印在下〕。
壓
押角章
蓋於書件右下角、畫件左下角的閒章，謂之「押角章」。
篆刻布局
1.疏密 印面文字有繁有簡時，將各字平均排列，運用布局技巧
任其繁者繁、簡者簡，形成疏疏密密 的一種美感。
2.輕重 將碑刻中懸針法運用於印面，使形成上重下輕的結構；
或刻意使印面文字（含邊欄）布局，形成左重右輕、下重
上 輕、左下重右上輕…等效果，帶來可喜的天然趣味。
3.增減 為了印面配合得宜，將印文合理的增加筆劃或減少筆劃，
亦即簡者加繁、繁者化簡，達到調和印面結構
4.屈伸 將印文加以屈彎或伸長，達到調和與天 然 趣味。
5.呼應 印文中如有一字筆勢特別，則亦設法將另外一字或全部
筆勢加以調整，使其相互呼應。
6.挪讓 印文中筆劃較少的字，讓位置給筆劃較多的字，
達成調和的效果。
7.盤錯 字與字之閒，相互盤結、交錯，形成生動的韻味。
8.變 化 印面上相同一字再出時，其中一字用另一種寫法，使有變化；
將某字筆畫，刻意拆開重新變化組合，以表現美感。
9.離合 在刻陰陽（朱白文）印時，利用彫刻技巧，使原來沒有關係
字與陽字，變成錯覺上筆劃大致相似，以達離合調和效果。
10.巧拙 利用筆法與刻法，使印文拙中帶有巧意。
11. 留白 印文不布滿，某處刻意留下空白，以產生另一種美感。
印文賞評
方正穩妥 朱白顯現高雅之美 切刀圓融 典雅而挺秀
輕重變化有致 留白得宜 用刀老練 流暢而有雅意
沖刀平實 滿白巧妙 楷書入印 有盤錯有呼應 且留白得宜
感謝黎大哥為我們上了寶貴的一課，增添了一點常識。
謝謝分享，讓我多上了寶貴的一課，篆刻之美，令人陶醉啊！貞。
留言列表
